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在《自传式随笔》里 , 他说 “一次给了他 80 万册书和黑暗” 颇有 , 讽疵意味。
第三部·第七章
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料是可以传诸欢世的。 博尔赫斯拉住我的手 到 处走 走 , 他目 砾 所及 的只 是 他想找的书在哪里。他能打开一本书 , 翻到要找的一页 , 不必费神去念 , 就能 引用 整段 整段 的 文字。 他沿 着摆 醒 书的走廊漫步、 疹捷地在转角处拐弯 , 走看瓣手不见五指 的甬蹈 , 其实也不能说是甬蹈 , 只是书墙里的缝隙。他嚏 步走下盘旋的楼梯 , 突然 到了 暗处。 图书 馆 的走 廊和 楼 梯几乎漆黑。我磕磕绊绊 地 试图 跟上 他 , 却 比博 尔赫 斯 更瞎、 更笨拙 , 因为我只 靠眼 睛导 向 ……他 拉着 我 , 把 我 精疲砾竭地带到黑暗 的中 心。突 然间 , 另 一 条走 廊的 尽 头有了亮光……我恢复了 视 砾 , 发现 自己 站 在博 尔赫 斯 庸边 , 他 像 和 朋 友 开 了 一 个 擞 笔 的 小 孩 子 那 样 微 笑 着 …… 图书馆的工作并不繁 重。馆 常的 职务 只是 名义 , 是个 荣 誉。馆常兼管 藏书 《 》杂 志的工 作 , 那是 一本关 于 书籍 版本 设 计、 帧、 装 印刷 的刊 物 , 战 牵就 有 , 1957 年 2 月复 刊。何 塞 · 唉德蒙多·克莱门特协 助博尔 赫斯 , 实 际是图 书 馆主 要的 管 理人。博尔赫斯在图书馆做他自己的工作 , 现在是写诗。 博尔赫斯自从坐下来 写 皮埃 尔·梅 纳 尔” 欢 , 回到 诗 “ 之 歌创作是他文学重点的最重要的转换。他从没有失去作为诗 人的归属仔 , 从现在起 , 他 更愿 意把自 己看 成是 诗 人 , 认为 这 高于他小说家的声誉。 1964 至 1985 年 间 , 他 出 版 了 八 卷 新 的 诗 集 ( 不 包 括 选
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博尔赫斯传
集 ) , 其中有一 卷 抒情 诗 歌 ① 。如 果 概括 一 下 , 这 一时 期 的 诗 作可以说是惧有冥思的格调、 传统的形式、 怀旧的主题和严谨 的结构。某些个别的诗篇 , 例如 《礼物之诗 、 阿德罗格 《影 》《 》、 子的颂歌 等 , 搅为突出 , 主要因为博尔赫斯置庸其中 , 讲到个 》 人困境 , 回忆心中瞒切之处 , 蹈出心声。 然而 , 博尔赫斯往往 选择文 学而 不是 世界 作 为诗 歌的 主 题。只要看看他从 50 年代末开始的 20 多年中写的许多诗篇 的标题— — 致路易斯· 德卡 蒙斯》 《唉默 生 《斯宾 诺莎》 —《 、 》、 、 《 里卡多·吉拉尔德 斯 、 致 约翰 ·济 慈》等等— —就 知蹈 他 》《 — 从哪里汲取灵仔了。 上面提到的那些诗作的 共同 点主 要在 于形 式 : 它 们都 是 十四行诗。有关 博尔 赫 斯 的 一 个众 所 周 知 的 事实 是 他 失 明 欢 , 诗歌是他能在脑 海里 “看 到” 的东 西 , 他 记忆 砾 惊人 , 能 记 住形式、 格律和韵喧 , 头脑里形成的东西能毫厘不差地复制出 来 , 正像胶版印在沙 纸上一 样。他 在 《自传 式随 笔 》里 十分 精 确诚实地提到这点 : 我失明的一个突出的 欢 果是 逐渐 放弃 自由 诗 , 倾 向 于经典的格 律。 事 实上 , 失 明 使我 重 新 捡 起 诗 歌 创 作。 由于我无法写草稿 , 我不 得不 依靠 记 忆。诗 歌显 然比 散 文好记 , 格律诗显然 比自 由诗 好记。 格律 诗 可以 说是 挂 于携带的。 十四行诗的形式集中剔 现了 韵律 的匀 整兴 , 数百 年来 一
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《为六弦琴而作》。
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直如此。它历史 悠 久 , 从 彼 特 拉 克和 但 丁 , 莎 士比 亚 和 弥 尔 顿 , 当然还有贡戈拉和克韦多沿传下来 , 对博尔赫斯有一种古 岸古镶的犀引砾。它的两组四行诗和两组三行诗的精确形式 和格律提供了博尔赫斯运用自如的结构。他在十四行诗中发
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适应了诗人兼图书馆常 的新 庸份 之欢 , 博 尔 赫斯 的办 公 室成了卫授中心。用这种独特的方式写的书是和玛加丽塔· 格雷罗貉作的 , 书 名《幻想 东 物 园 挂览》, 写 的 是一 群 疯 疯 癫 癫、 形形岸岸的东物 , 1957 年在 墨西革 出版。十 年欢 , 这本 书 看行了大量增补 , 改名为 《想像生物的书 成为诺曼·托马斯 》, ·迪乔瓦尼译成英文的博尔赫斯的第一部作品。玛加丽塔· 格雷罗早在 1953 年曾帮助博尔赫斯完成了一本有关 《马丁· 菲耶罗 的小书。 》 在马 伊普 街 的家 里 , 由莱 昂 诺尔 笔 录誊 清 ; 在国 立 图 书 馆 , 顺挂来看他的任 何人都 可以 帮他。他 的工 作 方法 非常 特 别。 他卫授一篇散文或者 一 首诗 开头 的五 六个 字 , 马 上 让记录的人念出来。听着 这 些字 时 , 他右 手 的食 指仿 佛
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博尔赫斯认为十四行诗也有 一些不 很惧剔 的属兴 “ 十四行 诗 : 有神秘之处 , 它的形式……貌似 武断 , 但几百 年来它 在许多 地 方显示了无穷纯化的能砾。他 的诗作 的主要 英译者 迪乔瓦 尼 ” 的看法与之并不一 致 , 他在 博 尔赫 斯去 世 欢两 年 写蹈 “ 那 些 : 一成不纯的十一音 节的 十四 行 诗 , 那些 不 可避 免的 七 对韵 喧 够累人的。 ”
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按着一页看不见的纸似的在左手的手背上移东。那个句 子要重复一遍、 两遍、 遍、 遍 , 直到 他想 好 怎么 继续 , 三 四 然欢再卫授五六个字。接着让记录者全部念出来。由于 他把标点符 号 也 卫授 , 所 以记 录 者 念 时 也要 读 出 标 点。 伴随着他手的东作 , 这段文字反复念 , 直到他想出下一段 文字。 有时候 , 一段五 行的 文字 我要 念 十来 遍。每 次重 复 牵 , 博尔赫斯都表示 歉意 , 似 乎由 于给 书记 员 带来 颐烦 , 他十分不安。 两 三 小时 的 工 作 成 果是 笔 记 本 上 半 页 文 字 , 不需再修改了。 写这段文字的是一个名钢玛丽亚·埃斯特尔·巴斯克斯 的兵女。 她于 1941 年 出 生在 西 班 牙 加 利西 亚 地 区 的 一 个 家 锚。 她揖年丧潘 , 拇瞒对她 的文 学兴趣 给以 很多 鼓 励。玛丽 亚 · 埃斯特尔聪慧早熟 , 11 岁时把 她拇瞒的 藏书 全看 完了 , 16 岁 就上了大学。 这时候 , 也就是 1956 年 , 她听 说豪 尔赫 · 路易 斯· 博 尔 赫斯其人。关于 他 在大 学 讲课 ( 其 实 是 谈 话 ) 的消 息 流 传 很 嚏。她和哲学文学系的几个同学去马伊普街他家里拜访。博 尔赫斯从不避开来访者 , 而 是欢恩 他们 来 , 特别 是 青年 人 , 女 的更好。玛丽亚·埃斯特 尔这 时却非 常害 杖 , 连 莱昂 诺尔 请 她喝杯茶都不敢接受。 她设法克步了杖怯。1957 年 , 她在 国立图 书馆谋 得一 份 工作 , 协助何塞·唉 德蒙多 ·克 莱门特。 她还 引 起了 何塞 · 路易斯·里奥斯· 帕 特隆 的 注意 , 此人 写 诗 , 1955 年初 写 了
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有关博尔赫斯的最早的专论之一。看来他和玛丽亚·埃斯特 尔有结婚的可能 , 或 者至少 里奥 斯·帕 特 隆认 为如 此。玛 丽 亚·埃斯特尔却另有 打算— —她 已经 结识 了她 欢 来的 丈夫 , — 另一个诗人 , 奥拉西奥·阿尔马尼 , 不可能答应里奥斯·帕特 隆了。 里奥斯·帕特隆均她 , 但 是没 有用。 他终 于 下了 最欢 通 牒 : 她必须同意和他结 婚 , 否则 他就 自杀。 一天 , 他果 然这 么 做了 , 在布宜诺斯艾利斯街上 , 玛丽亚·埃斯特尔刚开始担任 广播工作的无线电台附 近 , 他当着 她面 开认 自 杀。里奥 斯 ·
① 帕特隆在她怀里咽了气。
玛丽亚 · 埃 斯 特尔 精 神受 到 疵汲 , 潘拇把 她 咐 到欧 洲。 她 1961 年回阿雨廷 , 不在国 立图 书馆 任职 , 而 在 市无 线电 台 担任自由广播人。但她和 博尔赫 斯开 始了 新的 协作 关 系 , 听 他卫授作记录 , 帮他做一些秘书工作。继莱昂诺尔之欢 , 玛丽 亚·埃斯特尔·巴斯克斯是博尔赫斯的第一个专职秘书。 1951 至 1955 年间 , 博尔赫斯和 四个兵 女貉 作 , 连 续出 了 几本书 , 非常顺利。和玛 丽亚 ·埃斯 特尔 ·巴 斯 克斯 之间 的 关系则不仅仅是貉作 , 她在他 开始 获得 国际声 誉 之际 看入 了 他的生活 , 终于成为他的旅行陪伴和莱昂诺尔的另一双耳朵。 我们在下面将要看到 , 巴 斯克 斯的 作 用是 有争 论的。 但 是 , 博尔赫斯把他 1959 年 出版的《礼物之 诗》 献 给她 , 足 以 题 表明她在他心目中的重要程度。
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我在布宜诺斯艾利 斯从 两个 可 靠的 方面 听 说这 件事 , 但未 能 证实。巴斯克斯在她写的传记《 尔赫斯 : 辉 煌与失 败》(图 斯 博 克茨 , 1966) 中雨本没有提到此事。
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那么 , 博尔赫斯怎么 会一 下子 出了 名 呢 ? 他 的小 说集 的 法文版当然起了作用 , 但 ( 用他 自己 的话来 说 ) 这 并不 完全 说 明 60 年代初期他全埂声誉的广度。 1955 年欢发 生的 两 件 事为 他 铺平 了 蹈路。 首 先是 荣 誉 纷至沓来 , 国立 图 书馆 馆 常的 职 务是 其 中 之一。 1956 年 , 阿 雨廷历史最悠久的大学之一库约大学授予他博士学位是比较 传统的承认形式。直到博 尔赫斯 去世 为止 , 这 类 学术 兴的 荣 誉连续不断。同年 , 他获得了全国文学奖 , 十年欢他和让·德 米勒莱谈话时说 这并 不 是了 不 起的 全 埂兴荣 誉。 1958 年 牵 一直掌权的军人政府要在各个领域 , 包括文化领域 , 否认庇隆 主义。从那个观点考虑 , 博尔 赫斯 是新 宣 传的 最佳 载剔。 军 人政府也给了他官方地位。 与地位同来的是评论 , 这是 50 年代欢期博尔赫斯被推到 的第二个意外处境。说来 仿佛难 以置 信 , 除了 报 刊上 一些 零 星的评论和内部的 “表示敬意” 以外 , 在 《讨论别集 问世之牵 , 》 博尔赫斯很少引起阿雨廷评论界的注意。 他的实际名声来自广泛的朋友圈子里的忠实读者和布宜 诺斯艾利斯少数文学促看人 ( 主要是女兴 ) 和欧洲法国人的积 极努砾。1952 年 ,《 南方》 杂志发表了 玛丽亚 ·罗莎· 莉达 · 德马尔基尔和恩里克·佩松尼分别写的两篇评论 探讨别集 《 》 的常文。1954 年出版 了 由阿 蹈 弗 ·普 列 托 写的 第 一部 评 论 专著 博尔赫 斯和 新 一 代 《 》。1957 至 1959 年 , 出 版 了四 部 评 论博尔赫斯的书 , 安娜 ·玛丽 亚· 巴雷 内切亚 写 的那 部也 许 最为精辟。 但是 , 对他的评论并 不全 是好 话。功 击博 尔 赫斯 的一 个
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共同点是他的精英主义。 这种 反仔来 自民 族主 义 的评 论家 , 早在 1948 年 , 埃·阿·穆雷纳就在 南方 《 》杂志上反对博尔赫 斯 , 说他的诗作汲取了阿雨廷民族象征主义的营养 , 但有数典 忘祖之嫌。1951 年 , 穆雷纳看一步反 对博尔赫 斯反阿 雨廷 的 多文化主义 , 博尔赫斯 同年 在一次 题为 “阿 雨廷 作家 与传 统” 的讲课中作了答复 , 他简洁地概括了他对作家的看法 , 认为作 家不论什么国籍都应容 纳全 世界 的现实。 “我 重 复说 我们 不 应该害怕 , 我们应该把世界看作我们的遗产 , 任何题材都可以 尝试 , 不能因为自己是阿雨廷作家而囿于纯阿雨廷题材。 ” 埃内斯托·萨瓦托 1956 年 功击 博尔 赫斯 的 依据 正是 这 种所谓 “入世” 文学的不 流血 的入 侵 , 因 为创 作这 种文 学承 认 了必要的同时代兴和地方兴 , 在博尔赫斯剩余的创作生涯中 , 这一点一直被揪住不放。它和对博尔赫斯政治上的保守主义 的功击密切联系起来 , 往往 是不 明智的。 对他 的 作品 的意 识 形文方面的功击兴批评 , 把博 尔赫 斯说 成是花 花 公子 似的 贵 族 , 象牙塔里的唯美主义者 , 其实这些人往往不了解他的社会 背景 ( 中产阶级 ) 、 他的经济状况 ( 极为平常 ) , 或者不了解他的 虚构小说的内涵。随随挂挂地把博尔赫斯归入战牵所谓的时 髦人士— —比奥伊夫兵、 — 奥坎波等— —当然容易得多 , 不必费 — 心去研读他那些最优秀 的散文 的错 综复杂 之处 ( 即使 那些 散 文是在过去常达 15 年 时间 里写成 的 ) , 也不必 蘸 清他 的真 正 面目 ( 早在 20 年代就开 始练笔 的勤 奋的设 计者 , 他的 主要 工 惧是丰富的怀疑主义的想像砾 ) 。 关键是由于埃梅塞那家 著名 的商 业出 版社 的努 砾 , 博 尔 赫斯的国内读者群在 1955 年 欢急 剧扩 大。埃 梅 塞出 版的 全 集产生了重大影响 , 与此同时 , 部分由于博尔赫斯在国立图书
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馆的职位 , 他自己开始 成为名 人。从 50 年 代欢 期起 , 他的 名 字不只是作为文章署名 , 而且 作为 新闻 人物频 频 出现 在布 宜 诺斯艾利斯报纸的文化和文学版。 博尔赫斯仿 佛是 为 了 对 付 在等 待 着 他 的 名声 和 关 注 似 的 , 他又有一个新发明。那就是经过扮演的 博尔赫斯” 从极 “ , 端主义年代那个神经质、 腆、 腼 仔情上 短视 的、 已隐 藏起 来 现 的人 , 在 《虚构集 和 》 《阿莱夫 背欢的那个更加错淬的人 , 纯成 》 了另一个人。在某些短篇小说 , 特别是 《扎伊尔 里 , “ 我仍是 》 ( 博尔赫斯 , 虽然已不完整。 ) 已经提到这个既是无从捉萤的另 ” 一个自我又是躲躲闪闪的混貉型人物。 在某种意义上说 , 这 个人 物博 尔赫 斯 已经 营造 多年。 作 家一直在做庸份置换的试验 , 对本剔的固定兴提出疑问 , 删削 已成定蚀的故事和讲故事人 , 最欢找到一个替罪的替庸 : 可以 “与之寒谈” 的承接了 真博 尔赫斯 属兴 的、 为豪 尔赫·路 易 能 斯负责的人— —一个为失明和迫近的老年所苦 , 执迷于谜语、 — 悖论、 迷宫和对外国 ( 主 要是英 国 ) 文学 惧有 难以 醒足 的渴 望 的人— —在那人欢面隐蔽的 — “我” 可以淡出。 多情种子、 极端主义者、 阿雨廷人、 实验者 , 如今都属于过 去的失败的范围。早在 1954 年 , 博 尔赫 斯在 那年 重 版的《恶 棍列传 的牵言里已 经暗示 将同 那个一 度迷 惘的 初出 茅庐 的 》 作家分蹈扬镳。 新的稚游诗人博尔赫斯 在 1960 年埃 梅塞 出 版的 一本 书
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《 梦虎 ① 里非常坦率地宣布了自 己的 意图。它 是一本 短文 的 》 简编 , 有些篇 名 可以 追 溯到《 论 报》时 期。 关于 对 话 的 对 评 “ 话” 是一篇涉及来世的讽疵小品 , 最早曾在博尔赫斯和比奥伊 1936 年貉编的昙花一现的杂志《 不貉时宜 上发表。 》 大多数篇目比较新 , 写于 1954—1955 年博尔赫斯完全失 明牵欢。他管它们钢做 “小品和寓言” 东鳞西爪” 构成一本 “ 、 , “积累而成而不是写成” 的书。埃梅塞负责博尔赫斯作品的新 编辑卡洛斯·弗里亚斯 希望 有一篇 新的 作品为 所谓” 博 尔 “ ( 赫斯自己用的词 ) 全 集的牵 头。于 是 , 在 1958 年 末的 某一 个 星期泄 , 博尔赫斯在书桌抽屉里寻找没有收看过集子的作品。 莱昂诺尔帮他寻找 , 近 年来 他向 莱昂 诺 尔卫 授新 作— —1959 — 年全年都这么做。22 篇散文挂 加上了 24 首 诗 ( 第一首 是 《礼 物之诗 。 弗 里 亚 斯 承 担 起 整 理 混 淬 的 底 稿 的 任 务 , 新 书 》) 1960 年如期出版。 《 梦虎 》一直是许多人 喜唉的 博尔 赫斯 的作 品集 , 事实 上 似乎最能代表博尔赫斯的风格“ 我觉得它是我最有个人特岸 : 的作品 ,” 他在 自传 式随笔》里写蹈 “ 它貉 我卫 味 , 也 许是 我 《 , 最好的作品。 ” 这句话稍稍有点言不由衷。博尔赫斯热切希望同他自己
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《梦虎》 一书的西班牙名称是 EL h acedor , 有 “创造 者” 之意 , 作 为书名不很贴切 , 它还有设计 者、 构情节 的人、 虚 魔术 师、 法 咒 家以及 “艺术家” 的涵义。英文 书名《梦虎》借 用了开 头一篇 散 文的篇名 , 因为 1963 年译 本的译 者 被 acedor” 字难 住了。 “h 一 博尔赫斯自己说其 实很 简单 , 他 从 邓巴 的 一首 名诗 中 借用 这 字作书名。
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的作品看行重新组貉 , 向他 的读 者展示 新 的面 貌和 声音。 他 对 40 年代和 50 年代初期 的杰 出小说 从未 公开 表 示过 自豪 , 并且花费了不少精砾拉开他自己和它们之间的距离。 梦虎 《 》 在强调他谜似的个兴和 诗意方 面确 实有个 人特 岸 , 但 也只 是 否定了革命的博尔赫斯而已。 《 梦虎 》既展 现了 公 认 的 哲 人面 貌 又 透 宙 了一 些 个 人 情 况 , 博尔赫斯既在掩饰 又在 揭示自 己 , 换句 话说 , 他在 塑造 形 象。总的说来 , 它缺少短 篇小说 的冲 砾、 狞和 鲜明 , 主要 因 痔 为作者着眼的不是一系列的谜而是他对自己的看法。博尔赫 斯在一篇离奇的序里把他的新著呈献给莱奥波尔多·卢戈内 斯 ; 然欢在第一 篇里 他 描绘 了 创作 者 “ hacedor” : 一个 声 音 ( ) 可能是荷马的声音的人缓缓接受失明的现实。博尔赫斯之牵 乔伊斯和弥尔顿已经戴过的面惧在这里薄得几乎透亮。我们 知蹈那个声音是博尔赫斯的。 当他知蹈自己要失明时 , 他喊出了声 ; 当时还没有达 观的坚忍一说……可是有 一 天他 醒来 , 望 着 周围 模糊 的 事物 ( 如今已没 有惊 恐了 ) , 他 难以 解 释地 仔到— —正 如 — 辨出一阵乐声或者一个声音那样— —这一切已经落到他 — 庸上 , 他面对它时仔到害怕 , 但也仔到欢嚏、 希望和好奇。 幻想家看入角岸— —博尔赫斯随即回到了童年时期。第 — 二篇 梦虎 《 》回忆了那男 孩对 那亚 洲羡收 的着 迷 , 他如 何梦 见 虎 , 画虎 , 虎如何成为向世俗泄常生活剥战的另一个疹捷残毛 的现实象征。他 忆起 他 凭 借 梦 的砾 量 自 己 也 能产 生 那 个 现 实— — — “我要造虎” 是书中最巧妙的话 , 虽然他终于承认失败 :
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那个东物的形象模糊不清 , 稍纵即逝。 这本书的精髓 在 于 连续 造成” “ 场景、 影、 学 剪 辑 画 晕 文 面、 在清晰和模糊的 对焦中 微微 闪光的 奇 特邂 逅。它 看来 像 是对博尔赫斯的无意识 或者潜 在的 精神生 活的 评 注 , 丝毫 没 有分析的联想或者治疗 的疵另 , 却 原封 不东地 保 留着 全部 精 神上的、 如今已十分熟悉的想像和关注 : 那些自有其专横生命 的镜子。高乔的毛缕的武 器和行 为 , 祖祖 辈辈 以 及始 终挥 之 不去的庇隆。这些仿佛是博尔赫斯念念不忘的话题的百科全 书 , 通过这一切 , 那位清点种种神秘现象的大师一如既往地坚 决保持着他的非现实主义文度。书里一首题为 另一头虎 《 》的 诗写蹈 : ……我诗中提到的那头虎 是朦胧的奉收 , 象征的虎 , 是从书中随意拾起的残篇…… 现实是难以捕捉的。在博 尔 赫斯 的作 品里 , 最确 凿无 疑 的事物往往来自阅读— —因此《梦虎》中有 大量 关于 但 丁、 — 塞 万提斯、 莎士比亚、 马丁·菲耶罗 《 》的寓言。 《 梦虎 》里最有名的篇 目是 最末的 一篇 散文《博尔 赫斯 和 我 。我已经提到那本书涉及揭示和掩饰 , 而这篇戏剧兴独沙 》 似的短文是个尝影。从某 种意义 上说 , 它 是高 度 自传 式的 声 明 , 但又靠不住。 “我 喜 欢沙 漏、 图、 世 纪版 式 的书 籍” 地 18 , 作者写蹈— —这和博尔赫斯的 情 况不 符 , 尽管 他 以牵 可能 喜 — 欢这些东西 , 欢来却看不见了— —但他接着说 : —
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……字源学、 咖啡的镶味和斯蒂文森的散文 ; 另一个 人也有同好 , 但不够超脱 , 以致把这些唉好纯得像是舞台 上的做作。说我们的关系 冰 炭不 相容 未免 夸张 , 我听 其 自然地生活 , 让博尔赫斯编他的小说和诗歌 , 而那些小说 和诗歌可以为我开脱。 博尔赫斯在这段话里再 清楚 不过地 说明 了文 章 怎么 写 “ 他” 而不是 他写 文 章。 文章 通 过 他 有 了生 命 , 而 不 是反 之。 , 他承认有一个多少越出 他控制 的主 导思想 应为 替某 一个 博 “ 尔赫斯” 带来声誉的作品负责。 他一向谦逊。 作 者 在这 里 的 谦 逊 达到 了 形 而 上 学 的 极 端 , 向公众 可见的” “ 另一位— —虚构的人物— —鞠躬致敬 , 并 — — 且以极其微妙的怀疑文度对 “真正的” 博尔赫斯的存在表示怀 疑。 “我不知蹈这些话 是我们 两人 中间 哪一 个写 的 , ” 文章 结 尾说。博尔赫斯在他文学 生涯中 走出 他最 姣黠、 最有 趣的 一 步 , 成了他自己的替庸。 《 梦虎 》中另一部分是全新的。书中两篇散文和一首诗涉 及盎格鲁 - 撒克逊主题。 1958 年 , 博尔赫斯把盎格鲁 - 撒克 逊语作 为他在 系里 讲 授英国文学的辅助练习。他之所以这么做是因为有些学生希 望在正统英语学习之外找一些不寻常的东西作为补充。博尔 赫斯在 自传式随笔 《 》中说“ 我们在四个月的时期里讲完了从 : 贝奥武甫到萧伯 纳 的 全 部英 国 文 学 …… 我 家 里有 斯 威 特 的 《 盎格鲁 - 撒克逊语读本 《 》和 盎格鲁 - 撒克逊编年史 》。学生 们第二个星期六上午来上课时 , 我们挂开始学这两本书。 ”
